{"id":12865,"title":"Incident - S Bombay ","dimensions":"00:08:05","date_begin":"2007-01-01","material":"Video, sound","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":21,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":3,"stream_count":0,"collection":"","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":13,"permalink":"inciden-s-bombay","description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Video","nl":"Video","fr":"Video"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/029/981/large/H%C3%BCseyin_Bahri_Alptekin_exhibition_M_HKA20015_photoM_HKAclinckx29_6.jpg?1446836311","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eAlptekin produced a series of works under the collective title \u003cem\u003eIncident-S\u003c/em\u003e, which comprised a number of video works as well as text works that were embroidered onto used hotel bed sheets. The videos were each taken in different locations around the world and capture insignificant fragments of time. They depict rather mundane and incidental moments, often of the marginalised subject, such as a homeless person loitering outside the artist\u0026rsquo;s studio, a tree being trimmed, or pictures of missing persons as seen in the streets of Kosovo. These two video works \u003cem\u003eIncident-S Ipanema\u003c/em\u003e and \u003cem\u003eIncident-S Bombay\u003c/em\u003e share the motif of the sea, each photographed over a period of hours. Questioning the universality of experience, the videos use the everyday as kind of humanistic material, capturing different individuals living in their own microcosm.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eThese videos were presented in perhaps Alptekin\u0026rsquo;s most ambitious installation, titled \u003cem\u003eDon\u0026rsquo;t Complain/Georgia on my Mind\u003c/em\u003e, which he created for the inaugural Turkish Pavilion at the Venice Biennale in 2007. The videos were inserted into the rooms of a large wooden structure resembling a restaurant in Georgia that Alptekin once had the experience of visiting. The restaurant, as typical for the Caucasus region, was divided into private dining rooms, giving each group of diners a common experience of systematic privacy.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eThe set of embroidered bed sheets continue this reflection on the experience of the everyday, using a set of words generically related to any typical scenario. Alptekin would create titles for some series of works by using the word \u0026ldquo;Fact\u0026rdquo; along with a letter that would happen to recur in different words related to the same research, such as with the series \u003cem\u003eH-Facts\u003c/em\u003e (Horses, Heroes\u0026hellip;) or \u003cem\u003eB-Facts\u003c/em\u003e (Bunker, Balkans\u0026hellip;). Here, the capitalised \u0026ldquo;S\u0026rdquo; indicating the plural at the end each word is used, looking to emphasise the multiplicity of experience.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eSound: \u0026quot;Yeh Hai Bombay Meri Jaan,\u0026quot; Mohd. Rafi \u0026amp; Geeta Dutt\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eAlptekin maakte een reeks werken onder de gezamenlijke titel \u003cem\u003eIncident-S\u003c/em\u003e, video\u0026#39;s en tekstwerken geborduurd op gebruikte hotellakens. Elke video werd op een andere locatie in de wereld opgenomen en legt onbeduidende tijdsfragmenten vast. De video\u0026#39;s tonen eerder alledaagse en incidentele momenten, vaak met een gemarginaliseerd onderwerp zoals een dakloze die buiten aan het atelier van de kunstenaar rondhangt, een boom die wordt gesnoeid, of foto\u0026#39;s van vermiste personen in de straten van Kosovo.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDe twee videowerken \u0026ndash; \u003cem\u003eIncident-S Ipanema\u003c/em\u003e en \u003cem\u003eIncident-S Bombay\u003c/em\u003e \u0026ndash; hebben allebei de zee als motief en werden in een tijdsspanne van enkele uren gefotografeerd.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEen aantal individuen worden gefilmd in hun eigen microkosmos: de video\u0026#39;s stellen het universele van de ervaring in vraag en maken gebruik van het alledaagse als een soort humanistisch materiaal.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDeze video\u0026#39;s werden gepresenteerd in \u003cem\u003eDon\u0026rsquo;t Complain/Georgia on my Mind\u003c/em\u003e,\u0026nbsp; misschien wel Alptekins meest ambitieuze installatie, die hij in 2007 cre\u0026euml;erde voor de inwijding van het Turkse paviljoen op de Bi\u0026euml;nnale van Veneti\u0026euml;. De video\u0026rsquo;s werden geplaatst in de kamers van een grote houten structuur die leek op een restaurant in Georgi\u0026euml; dat Alptekin ooit had bezocht. Het restaurant was onderverdeeld in priv\u0026eacute;-eetkamers \u0026ndash; wat typisch is voor de Kaukasus \u0026ndash; wat elke groep die er ging dineren een gemeenschappelijke ervaring gaf van systematische privacy.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDe geborduurde lakens zetten deze reflectie op de ervaring van het alledaagse voort, met een reeks algemene woorden die gerelateerd zijn aan een of ander typisch scenario. Voor sommige werkreeksen cre\u0026euml;erde Alptekin titels door het woord \u0026#39;Fact\u0026#39; te gebruiken samen met een letter die toevallig terugkwam in verschillende woorden die aan hetzelfde onderzoek gelinkt waren, zoals bij de reeksen \u003cem\u003eH-Facts \u003c/em\u003e(Horses, Heroes...) of \u003cem\u003eB-Facts\u003c/em\u003e (Bunker, Balkans...). Hier wordt de hoofdletter \u0026#39;S\u0026#39; gebruikt, die het meervoud aan het eind van elk woord aanduidt, om zo de veelsoortigheid van de ervaring te benadrukken.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eGeluid: \u0026quot;Yeh Hai Bombay Meri Jaan,\u0026quot; Mohd. Rafi \u0026amp; Geeta Dutt\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eSous le titre collectif d\u0026rsquo;\u003cem\u003eIncident-S\u003c/em\u003e, Alptekin a produit une s\u0026eacute;rie d\u0026rsquo;\u0026oelig;uvres qui comprend aussi bien des vid\u0026eacute;os que des textes brod\u0026eacute;s sur des draps d\u0026rsquo;h\u0026ocirc;tel. Les vid\u0026eacute;os, qu\u0026rsquo;il a film\u0026eacute;es tout autour de la plan\u0026egrave;te, mais chacune dans un lieu diff\u0026eacute;rent, capturent des moments insignifiants, banals, fortuits, souvent \u0026agrave; propos de sujets insignifiants\u0026nbsp;: un sans-abri qui tra\u0026icirc;ne devant l\u0026rsquo;atelier de l\u0026rsquo;artiste, un arbre qu\u0026rsquo;on est en train d\u0026rsquo;\u0026eacute;laguer ou des images de personnes disparues affich\u0026eacute;es dans des rues au Kosovo.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLes vid\u0026eacute;os \u003cem\u003eIncident-S Ipanema\u003c/em\u003e et \u003cem\u003eIncident-S Bombay\u003c/em\u003e ont toutes deux la mer pour sujet. Tourn\u0026eacute;e chacune ailleurs, mais plusieurs heures durant, elles montrent diff\u0026eacute;rents individus dans leur propre microcosme\u0026nbsp;; elles interrogent ainsi l\u0026rsquo;universalit\u0026eacute; de l\u0026rsquo;exp\u0026eacute;rience et utilisent le quotidien comme une sorte de mati\u0026egrave;re humaniste.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eCes vid\u0026eacute;os furent pr\u0026eacute;sent\u0026eacute;es dans l\u0026rsquo;installation peut-\u0026ecirc;tre la plus ambitieuse d\u0026rsquo;Alptekin, \u003cem\u003eDon\u0026rsquo;t Complain/Georgia on my Mind\u003c/em\u003e, r\u0026eacute;alis\u0026eacute;e pour le pavillon turc de la Biennale de Venise en 2007. Il a install\u0026eacute; les vid\u0026eacute;os dans des espaces dont la structure ressemblait \u0026agrave; un restaurant divis\u0026eacute; en plusieurs salles \u0026agrave; manger priv\u0026eacute;es qu\u0026rsquo;Alptekin a vu en G\u0026eacute;orgie. Cet am\u0026eacute;nagement du lieu, typique dans le Caucase, permet \u0026agrave; chaque groupe de convives de partager de mani\u0026egrave;re syst\u0026eacute;matique une exp\u0026eacute;rience commune d\u0026rsquo;intimit\u0026eacute;.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa s\u0026eacute;rie de draps brod\u0026eacute;s poursuit cette r\u0026eacute;flexion sur l\u0026rsquo;exp\u0026eacute;rience du quotidien \u0026agrave; travers une gamme de mots g\u0026eacute;n\u0026eacute;riques li\u0026eacute;s \u0026agrave; n\u0026rsquo;importe quel sc\u0026eacute;nario sp\u0026eacute;cifique. Pour certaines s\u0026eacute;ries d\u0026rsquo;\u0026oelig;uvres, Alptekin cr\u0026eacute;ait des titres avec le terme \u0026laquo;\u0026nbsp;\u003cem\u003eFact\u003c/em\u003e\u0026nbsp;\u0026raquo; (fait) suivi d\u0026rsquo;une lettre qui revenait dans diff\u0026eacute;rents mots ayant trait \u0026agrave; la m\u0026ecirc;me recherche, comme la s\u0026eacute;rie \u003cem\u003eH-Facts\u003c/em\u003e (\u003cem\u003eHorses\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eHeroes\u003c/em\u003e\u0026hellip;) ou \u003cem\u003eB-Facts\u003c/em\u003e (\u003cem\u003eBunker\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eBalkans\u003c/em\u003e\u0026hellip;). Ici, le \u0026laquo;\u0026nbsp;S\u0026nbsp;\u0026raquo; majuscule en postposition fait r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence au pluriel de chaque mot utilis\u0026eacute; \u0026ndash; pluriel qui souligne la multiplicit\u0026eacute; des exp\u0026eacute;riences.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eBruit:\u0026nbsp;\u0026quot;Yeh Hai Bombay Meri Jaan,\u0026quot; Mohd. 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